фотография [Тема]

Он прикрепил её изнутри к фуражке, чтобы уберечь от грязи. А Грязь была повсюду, и Если не Было грязи, то был Лёд, когда не было льда, была Вода, если не вода, то Газ и Туман. Это был Мир стихий, здесь Люди распадались на части, люди исходили пеной, люди кричали.

Чтобы эффективно отделиться от партнёрши, нарцисс должен сделать эту сепарацию настолько мучительно болезненной, чтобы наверняка Больше Никогда не возвращаться к партнёрше. Процесс становится необратимым благодаря агонии, которую испытывает нарцисс. Таким образом, нарцисс не является рогоносцем мазохистом. Нарцисс не испытывает сексуальное Возбуждение от измены, как это бы произошло с рогоносцем. Наоборот, Страдания вгоняют его в депрессию и влияют на снижение или Исчезновение полового влечения.
Нарцисс становится асексуальным после такого предательства и измены. Это полная противоположность рогоносцам. Рогоносцы получают сексуальное возбуждение от предательства и измены. Их Либидо увеличивается, а не уменьшается. Они не в депрессии. Им просто больно.

- Ты заходила в соцсети Пака?
- Его Нет у меня в друзьях.
- У Пака Болезнь.
- Что?
- Мудачество четвёртой степени. Иначе Зачем он выкладывает фото своего Пресса?

Я рисую то, что нельзя сфотографировать, то, что приходит из воображения, снов или подсознания. Я фотографирую то, что не хочу рисовать, - Вещи, уже имеющие собственное Бытие.

Портрет - это когда не только ты делаешь кадр. Человек дарит это тебе.

Есть что-то особенно увлекательное в том, чтобы Увидеть Знакомые вам места в произведении искусства - будь то Фильм, Фотография или Картина.

Надо подойти как можно Ближе, чтобы передать правду Жизни. Но подойдёшь слишком близко - умрёшь сам.

Фотограф - Существо современное по преимуществу; в его глазах сегодня становится прошлым.

Камера делает каждого туристом в чужом мире, а в конце концов - и в своём.

<...> самое иррациональное на свете, безжалостно движущееся, неусвояемое и загадочное - это Время. Сюрреальной фотографию делают ее способность вызвать Сожаление об ушедшем времени и конкретные Приметы социальной принадлежности.

В Отличие от художественных произведений додемократической эпохи Фотография не подчинена всецело намерениям художника. Своим существованием Она обязана нерегламентированному взаимодействию (квазимагическому, квазислучайному) между фотографом и обьектом, а посредником у них - Все более услужливая и автоматизированная машина, не знающая усталости, и, Если даже она закапризничала, Результат может получиться интересным и не вполне лживым.

Сюрреализм всегда любил случайности, приветствовал незваное, любовался беспорядочным. Что может быть сюрреалистичнее объекта, который фактически производит сам себя - и с минимальными усилиями? Объекта, чья Красота, фантастические Откровения, эмоциональное Воздействие только приобретут от случайности, которая с ним приключится?

Сюрреализм заложен в самом создании дубликатного мира, реальности второй степени, более узкой, но и более эффектной, чем та, которую воспринимают обычным зрением. Чем меньше ухищрений, чем меньше оригинальной выделки, тем скорее всего убедительнее будет Фотография.

Old photos -
Simply and without lies.
Old photos -
Mother father me.
Old photos,
Where the world is so big.
And on the reverse date
My mother's hand.
It's a shame that with every year
it opens More rarely,
And these warm photo
Forever replaced phone.




Старые фотографии -
Просто и без вранья.
Старые фотографии -
Мама, папа, я.
Старые фотографии,
Где Мир такой большой.
А на обороте даты
Маминой рукой.
Обидно, что с каждый годом
Всё реже открывается он,
И Эти тёплые фото
Навсегда заменил Телефон.